月別: 2007年11月

6時になるとはてなが明日になるのだね．
その前におやすみなさい．

今日は何をしたんだっけな，と不意に思い出せなくなる．
ああそう，インタビュー見たんだ．
喋る様子なんか昔のままの気がするね．いい女優さんになったなぁと思う一方でやっぱ変わってないんじゃないか，そうすると顔も昔のままのはずはないのだけど，そのままのような気がしてくる．昔以上に可愛いようにすら思える．
前に飲み会でSantaFeの話になって，あんときは朝起きて6時前ころ，朝刊の一面広告で朝っぱらにそれは有り得んというものを見て驚いたのを思い出した．あれは僕の中学だか高校だかの時代に直撃していて（僕は中学と高校の区別があまりつかない），発売後に教室へ持ってきてた人もいて，だけど僕は写真集の中にまでは興味が無かった．当時はそういう話へのセンサが足りてなくて，いくらか損をしていたような気がする．
なんにせよ忘れられない事件には違いなかった．
時代の人だったというのはもう一つ，PC88版の三国志IIについての思い出で，新君主（女）の名前を宮沢にして彼女の誕生日を入れると「りえ」という武将が配下になる裏技があって，中国風の読みに“みやざわ”はないだろうから“きゅうたく”と皆で呼んでいた．そんな風に，ゲームに関係することはとかく記憶に残るもので．

今日番組を見てて，自分とおなじくらいの年で，おんなじように年をとってゆく人がいるっていうのは頼もしいと思った．10年後に44歳の宮沢りえが居ててくれたらとても嬉しいんじゃないだろうかと思った．

お留守番の退屈さ，というか退屈と名付けてしまってよいのかしら．幼稚園とか小学生のころ，退屈だって自分で口にして言ったことがあったかしら．そんなのよくわかんなかったね．
退屈っていうか，誰もいない静かな時間のなかを，レゴブロックとかミクロマンとかと一緒に過ごしたのではなかったかしら．楽しいわけでもなく，かといって退屈なわけでもなく．

親の物をさわってみてもよく判らなかった．自分にさわれるものは少しだけで．

何かが壊れて手に負えないことがあって，親を探しにゆく．後でもいいのに会いにゆく．親に会いたかったとしたら，それは退屈だったとか寂しかったとかではなく，まずは静か過ぎたからじゃないかしら．静けさに名前をつけたら泣いちゃうんじゃないかな．

船の模型のくだりとか，身につまされます．

あとEDを見るたび誰かプリムラをなんとかしてやれと思うのですが．

藤田香版が出てたので買っちゃった．

まだあまりちゃんと読んでないけど，lascarはラスカ（ァ）と音のままに訳出されるべきと思うので，その点は良かった．構成上，普通は知らない用語であることを示したほうが良いし，異国風の響きになるのもまたいい．ただ，最後のどんでん返しでは「インド人の水夫」になっちゃってるのだけど，ラスカ＝インド人水夫ていうのはもうこの辺まで読む頃には忘れてるだろうし，説明をもう一度するのはくどいということかな．
タイトルは小公女を副題に．今の時代なら英語で判らないということもないので，リトルプリンセスのままのほうがすっきりしてる．親御さん向けに昔の邦題も残したというところかしら．

バスでゆくような向こうの海から走ってきた子が，その海の向こうを知っている少年のことを話すという，はるか遠いところから聞こえて来たような言葉，貝殻の潮騒のお話．

女の子やお医者さんが走るのがよいです．走っている人というのは，その人にしか判らない，あるいは誰にも判らない，切実な何かによって走っているように見えるからです（エレンディラを思い出すとよいです．）

てなことは誰かが言ってたような気もするのだけど．

おやすみなさい．

芙蓉楓．ちょっとやかましいこと言いかけたけど，一夏が恋するとこんな感じか，と思うと何も言えなくなった．大変だなぁこれは．

こんな可愛らしい素敵なひとが奥さんだったらなぁ，ってね．
京都の街を市電が走ってゆくようすが描かれていて，ずっと見たいと思っていたのでこれだけでまずは良かった．映像ソースが残ってたのかしらと思ったけど，どうやらCG合成である可能性が高い．

京都新聞 2007年10月20日より，

　「オリヲン座−」は、浅田次郎さんの同名小説が原作。昭和３０年代から西陣の映画館を守り続けてきた男女の純愛を描く。千本通に市電が走っていた当時の街並みをＣＧで再現するなど織工らで活気づいたまちの雰囲気がスクリーンによみがえる。映画はＭＯＶＩＸ京都、ＴＯＨＯシネマズ二条などで公開される。

http://www.kyoto-np.co.jp/article.php?mid=P2007102000038&genre=G1&area=K1B

あとロケ協力に広島電鉄，制作協力にGONZO REVOLUTION．広島電鉄は京都の市電が廃線になったあと車両を譲り受けて運行してるので，GONZOが今の広島電鉄の車両の映像を昔の京都の写真と合成したんじゃないかな．
遺骨を抱えて流れ橋に立つシーンは地理的な繋がりとしてはありえないんだけど，流れ橋が映画で何度もロケ地として使われたことを考えると，京都製作の映画へのオマージュですね．映画コンテンツへの愛は感じた．僕はというと，先日のようなハコの話（「映画館と観客の文化史」），つまり映画館がどういう建物であって，映画ではなく映画館がどのように街の人に宣伝されて，受け入れられてたか，なんて話，とくに京都のそれを読んでいった後なので，ちょっとずれちゃったところがあった．

決め方はどちらかっつーとソーラーガーダー・ヒートショックです．古典だなぁ．

朝が……．